Все, что нужно знать о петуниях «Танго»


Что взять с собой на занятие по танго

Аргентинское танго — это целый мир чувственных жестов и знаков. Если хотя бы однажды Вам пришлось ощутить состояние танго внутри себя, обязательно захочется познать его как можно глубже. Страстные движения, под жгучие звуки музыки, взгляды полные огня, создают маленькую жизнь между мужчиной и женщиной, пока длятся объятия и звучит музыка. Это язык жестов, при помощи которых, можно выразит эмоции к своему партнёру.

Что нужно знать, прежде чем прийти на первый урок по классу танго

Неважно, есть у вас партнёр или нет. На уроках всем предоставляется возможность потанцевать в паре. Обмен партнерами является очень необходимым звеном при обучении столь удивительному искусству. В будущем, на вечеринках аргентинского танго, каждому из вас захочется танцевать с различными партнёрами.

В принципе, если вы с парой и не желаете расставаться, это тоже возможно. Первый урок всегда бесплатный. Здесь можно узнать историю танго, услышать зажигательную аргентинскую музыку, увидеть помещение, познакомиться с педагогами и сделать свои пробные первые па-шаги. А также вы получите ответ на вопрос: «Что взять с собой на занятие по танго?»

К началу урока

Желание плодотворно трудиться и хорошее настроение, главные требования к тем кто принял решение заниматься для души! Ваше активное стремление и жизненная позиция станут залогом успешного постижения таинств танго. Тогда все непременно получится, вы сможете чувствовать себя уверенно, на милонгах, фестивалях в различных странах.

Приходить на занятия лучше за заблаговременно, чтобы иметь время переобуться, переодеться и настроиться. Не нужно пропускать разминку. Это очень важный момент обучения. На ней делаются специальные упражнения, способные разогреть и почувствовать тело, для занятий танго, также вы получаете установочные упражнения, чтобы освоить все новые движения урока.

Что взять с собой на занятие по танго?

Обувь

Поиск обуви для танго — это часть своеобразного ритуала, посвященного миру танго. Яркий и страстный способ исполнения танца, диктует и каким должен быть внешний вид исполнителей Танго. Для мужчины это обычно ботинки с подошвой из кожи, для женщины — туфли на каблуке, достаточно удобно сидящие на ногах. Мужские туфли танцоров мало чем отличаются, а вот женские могут иметь некоторые различия. Они бывают с пяткой или без пятки, с носком или без носка, главное, чтобы они были устойчивыми и плотно сидели на ноге, не спадали при шагах назад.

Занятия ведутся в сменной обуви. Очень важно, чтобы обувь имела поддержку подъёма ступни со щиколоткой, давала возможность делать резкие повороты. За неимением танцевальной обуви, можно принести свои туфли или полуботинки, в которых вы чувствуете себя наиболее комфортно.

Одежда

На уроки можно носить любую одежду, комфортную для вас и не сковывающую движения. Это может быть платье, джинсы, юбки, футболки и любая другая одежда. Мужчины одеваются элегантно, но не броско. Женщины должны постараться, чтобы каблуки не цепляли подол платья, а обтягивающая юбка, не мешала забрасывать и вытягивать ножку.

Чтобы танцевать танго, нужно учиться

Танго — танец для тех, кто ищет развития… Постоянного.. Танго для людей, постоянно ищущих совершенства, красоты и чувственности, для тех, кто не останавливается или не хочет останавливаться на половине пути…

(Авторский перевод с английского)

Чтобы танцевать танго, нужно учиться. Танго не является танцем вольной экспрессии, в нем присутствуют довольно сложный двигательный словарный запас и довольно сложная техника. Танго — это навык, который нужно развивать. Нам говорят: чтобы научиться ходить, “необходимо ходить по меньшей мере десять лет”. Несмотря на это, я вижу, что очень незначительное меньшинство танцующих продолжает развивать свой навык после определенного рубежа. Как танцовщица и преподаватель я, естественно, хочу понять, почему.

Этот рубеж достигается примерно на третьем году обучения. В зависимости от продвинутости ученика, он или она останавливается на уровне, находящемся между “сильным начинающим” и “твердым средним”. Более настойчивые продолжают развивать свой навык дальше и останавливаются спустя год или два на более продвинутом уровне. И только очень немногие продолжают развиваться и после этого, достигая реально продвинутого уровня.

Зачем вообще его развивать, этот навык, спросите вы? И действительно, от танго можно получать кучу удовольствия независимо от уровня. Зачастую его даже легче получать, если вы не пребываете в состоянии “улучшения навыка”. Вы менее критичны по отношению к себе, менее начеку, менее одержимы, менее сосредоточены на сравнивании себя с другими танцорами. Многие в танго, заполучив, наконец, доступ ко всем желаемым партнерам или партнершам, перестают совершенствоваться. Они, судя по всему, достигли цели.

Для учителей это, понятное дело, неприятно, так как люди перестают посещать уроки и мастер-классы. Еще одно следствие — то, что в продвинутые группы приходят люди, которые хотят стать продвинутыми, но ими не являются. Для тех немногих действительно продвинутых танцоров и танцовщиц такое положение дел неприятно тем, что круг людей, с которыми они могут танцевать на собственном уровне, все время сужается. Можно ли считать проблему застоя в развитии большинства танцующих проблемой “кучки счастливчиков”, т.е. исключительно профессионалов и продвинутых танцоров? Является ли застой навыков проблемой для танго в целом?

Застой не являлся бы проблемой, если бы не один простой факт. В танго люди наиболее всего страдают от невозможности танцевать с теми, с кем им очень хочется танцевать, что в большинстве случаев значит с теми, кто танцует лучше. Совершенствовать свой навык для того, чтобы танцевать с желанными партнерами — весьма здоровая и плодотворная мотивация для обучения. Несмотря на это, если совершенствование рассматривается исключительно как средство для достижения цели, тяжкий труд, утомительная рутина или изматывающая физкультура, то, естественно, вам этим заниматься не захочется. Таким образом люди попадают в ловушку: с одной стороны, им хочется танцевать с теми, кто танцует лучше, но не хочется делать то, что для этого нужно.

Между тем, люди, которые продолжают упорно совершенствоваться, всегда ставят себе развитие навыка как самостоятельную цель. Те, которые продолжают учиться — те, которые в первую очередь любят учиться. Как говорил философ Алан Ваттс: “В жизни невозможно получать удовольствие без навыков, но получение навыка не является неприятным процессом, если учителю удалось заворожить вас предметом обучения. Овладение каким угодно навыком на высоком уровне всегда приносит огромное наслаждение.” Если вы говорите, что хотите развиваться в танго, но ничего для этого не предпринимаете, это означает, что вы потеряли наслаждение от самого процесса обучения.

Частично ответственность за наслаждение от обучения лежит на преподавателях. Они, как говорит Ваттс, должны заворожить вас предметом обучения, а значит быть завороженными им сами, прежде всего. Но, даже если преподаватель истинно любит танго, ему или ей все равно понадобится навык преподавания, чтобы донести свою любовь до учеников и научить их танцевать. Для преподавателя один из способов привлечения учеников на уроки — это заворожить их прежде всего как танцор или танцовщица. Для этого преподаватели сами должны быть танцорами высокого уровня, а также заслужить репутацию хороших педагогов. В привлечении учеников также помогают способности и умения в области маркетинга.

Частично ответственность за наслаждение от обучения лежит на самих учениках. Преподаватель не может заставить вас наслаждаться обучением, как не может заставить вас танцевать. Преподаватель может создать наиболее благоприятные условия для обучения, но наслаждаться и танцевать придется вам. Если вы возносите ответственность за ваше наслаждение исключительно на преподавателя, то вы ожидаете развлечения, а не обучения. Если вы получаете удовольствие от танго, но не желаете развивать ваши навыки, то ничего предосудительного в этом нет. Вам просто нужно согласиться с тем, что люди, которым развивать свои навыки нравится, в будущем, возможно, не будут с вами танцевать.

Я вижу, как очень многие танцующие оказываются в ситуации, когда им очень хочется танцевать с более продвинутыми партнерами, но не удается нивелировать разницу в умении. Они не продвигаются, так как больше не получают удовольствия от процесса развития навыков, а удовольствие они не получают потому, что в какой-то момент перестали верить, что способны стать желанными танцорами и танцовщицами. Они перестали видеть в себе успешных учеников. Когда вы перестаете верить, что способны стать интересным партнером для тех, с кем вам хочется танцевать, то это становится вашей правдой, а соответственно и вашей действительностью. Вы можете это принять и жить дальше. Но многим, к сожалению, принять этот факт не удается, и они предпочитают думать, что это другие люди как раз относятся к ним нехорошо, не ценят их и не хотят принять их такими, какие они есть. Действительно может сложиться впечатление, что другие как будто вынуждают вас делать то, что вам делать совсем не хочется. На самом деле, конечно, никто вас ни к чему не вынуждает, просто окружающие занимаются тем, что им нравится и что на данный момент совсем не нравится вам: развитием своих навыков.

Видите ли, желание танцевать с сильно продвинутым партнером или партнершей — очень естественное желание. Если ваш личный вклад в развитие ваших навыков в танго никоим образом нельзя сравнить с вкладом этого партнера или партнерши, то предполагать, что им захочется с вами танцевать — очень самонадеянно с вашей стороны. Если вы полагаете, что такой партнер или партнерша должны хотеть с вами танцевать из-за множества других ценных качеств, которыми вы обладаете помимо танцевальных навыков, то вы лицемерите. ВАМ хочется этого партнера или партнершу в первую очередь из-за его или ее умения танцевать. Они вполне могут захотеть с вами танцевать, по каким угодно причинам, но если они этого не хотят, то зачастую это связано именно со слишком большой разницей в умении танцевать. Наименее умная реакция на такое положение дел — обозвать этого партнера или партнершу снобом, потому что на его или на ее месте вы сделали бы то же самое. Более того, вы уже делаете то же самое, отказывая партнерам и партнершам, с которыми вы чувствуете слишком большую разницу в навыках. И если вы в танго не с сегодняшнего дня, то на милонге всегда найдется кто-нибудь, кто танцует пока еще хуже вас. Если вы идете танцевать со всеми подряд, несмотря на их умение, то вы или новичок, или исключение из правил.

Можно возразить, что регулярное хождение на милонги само по себе развивает ваши навыки, и в какой-то степени это так и есть. Но развиваетесь вы или нет, танцуя на милонгах, очень зависит от того, что вы конкретно делаете и вашей осознанности происходящего. Если вы танцуете на автопилоте, укрепляя когда-то выученные движения, то вы просто делаете еще лучше то, что уже умеете делать. Если ваши выученные двигательные шаблоны правильные, то это замечательно. Если они не совсем правильные и вы осознанно их прослеживаете и стараетесь скорректировать, то да, у вас есть шанс улучшить ваш навык. При условии, что образ идеального улучшенного движения, которому вы стараетесь научиться — правильный, что не всегда так. Положим, вы хотите научиться делать более высокое болео. Если ваш внутренний образ идеального высокого болео неправильный с двигательной точки зрения, то вы просто будете подключать не те рефлексы и, возможно, напрягаться в ненужных местах.

Для реального усовершенствования вам необходим, прежде всего, правильный и довольно подробный умственный и кинестетический внутренний образ конечного движения и затем много осознанной практики. Уроки и преподаватели существуют для того, чтобы развить в вашем понимании эти образы, помочь вам их понять во всех деталях, а также найти соответствующие ощущения в вашем теле, чтобы в итоге можно было развить и закрепить новые двигательные привычки. Понимание конечного движения само по себе еще не приводит к улучшению навыка, вам нужно будет практиковаться и осознавать то, что вы делаете во время практики.

Для этого нужны время и целеустремленность, и без наслаждения сподвигнуть себя к этому очень сложно. Как заново обрести наслаждение от обучения самым простым способом? В какой-то степени это как выйти из депрессии: для того, чтобы начать получать удовольствие от важных вещей в жизни, нужно для начала научиться получать удовольствие от маленьких вещей и событий. Чтобы испытывать наслаждение от обучения, нужно почувствовать, что оно приносит результаты. Найдите какую-нибудь мелкую проблему в вашем танце и попробуйте ее решить. На уроке, с вашим партнером, со знакомым или знакомой, которая не против попрактиковаться, на частном уроке у преподавателя, который способен вас заворожить, или просто в одиночку. Поставьте себе конкретную цель и найдите толковые упражнения. Наблюдайте за вашим прогрессом. Поздравьте себя, когда ощутите, что сдвинулись с мертвой точки. Когда вы начнете замечать результаты, то вы измените ваше отношение к обучению, а главное — к вам самим в качестве обучаемого.

Мы легко расстраиваемся, когда забываем, что в любом деле прогресс всегда достигается за счет маленьких шагов. Мы смотрим на других, видим, как далеко они зашли и думаем о том, сколько нам самим еще придется пройти прежде, чем выйти на тот же уровень. И мы перестаем верить, что мы на это способны. Что снова испытать наслаждение от собственного развития можно найти подходящих преподавателей, мотивированных партнеров или партнерш для практики, вдохновляющие статьи для чтения, вдохновляющих танцоров, на кого захочется равняться. Но самое большое наслаждение вы получите, когда почувствуете, как раз за разом обучение приносит вам плоды. И что да, ВЫ ДЕЙСТВИТЕЛЬНО НА ЭТО СПОСОБНЫ.

A bailar!

школа аргентинского танго в Киеве | уроки танго с аргентинцами | обучение в Буэнос-Айресе

Что нужно для танго

Базовая физическая подготовка

Опыт в других танцах, контактной импровизации, спорте, йоге, айкидо и т.д. – это замечательно! Бывает сложновато перестраиваться от привычных двигательных стереотипов к новым. Но живое, бодрое, осознанное тело быстро справится с этим.

Если же вы замучены сидячей работой, танго поможет включить много интересных мышц, улучшить осанку, пластику, баланс, чувствительность, реакцию, повысить тонус, сделаться смелей и привлекательнее. Вот только похудеть удастся не особенно: аргентинское танго – наиболее энергосберегающий из танцев.

Возрастных ограничений не заведено, хотя более продуктивен для обучения танго тот возраст, когда уже есть некоторый эмоциональный опыт, а чувства безоговорочной правоты еще нету.)) Никаких нормативов на шпагат и мостик. Мы учим аргентинскому танго как социальному танцу, позволяющему импровизировать на танцполе ради удовольствия, без ущерба для себя и окружающих. Внимание, бонус: на любой вечеринке мужчина-тангеро сможет удивить непосвященную партнершу вкусным и интересным ведением. Внимание, подвох: женщина-тангера уже больше не согласится на обычный «медляк».)

И все-таки посоветуйтесь с врачом, если у вас проблемы с позвоночником или суставами нижних конечностей. В аргентинском танго много движений на скручивание. Повышена нагрузка на переднюю часть стопы.

На скорость обучения аргентинскому танго в группе влияет не так исходный уровень владения телом у студентов, как разница этих уровней в одном наборе, что почти неизбежно. Вызов педагогу – сделать одним не сложно, другим не скучно. Вызов отстающим – не унывать при виде чужих успехов, а вдохновляться примером. Вызов сильнейшим – чем больше дано, тем больше вкладывать в танец, чтобы вся группа продвигалась быстрее. А также понимать, что «неравный» партнер или партнерша, как кривое зеркало, выявляет твои собственные недоработки по части устойчивости и внятности. «Отличников» раньше приглашают в старшую группу, а продолжающим никогда не вредно освежить азы вместе с начинающими. Отчисления же крайне редки: еще неизвестно, у кого когда произойдет прорыв. Не ладится в одной школе – попробуйте другую. Танго терпеливо.

Одежда и обувь

Одевайтесь так, чтобы, во-первых, чувствовать себя уверенно, а во-вторых, свободно делать длинные шаги, комфортно обниматься и поворачивать корпус. Волосы стоит упорядочить, дабы не мешали партнеру в близком объятии.

Специальные туфли для танго заказывают в Киев из Аргентины, Италии, Франции, Турции, или шьют по мерке. Так дешевле, чем в магазине. Для самого начала подойдет любая обувь без платформы и длинных носов, которая не стесняет пальцы, не болтается, не спадает и умеренно скользит по полу, позволяя прокрутиться волчком на подушечке стопы.

Дамам необходим каблук 6 – 9 см, узкий, устойчивый, и ремешок пониже щиколотки. Пятка удобней закрытая. Привычные колготы захочется заменить сеткой, леггинсами или вовсе снять. Обязательна ли в танго юбка? Летящие брюки бывают весьма женственны, а в обтягивающих удобно шлифовать свои движения у зеркала. Но в юбке легче играть женщину-женщину: «давай ты решаешь, а я красивая». И мужчинам в танго это очень нравится.

В остальном – ориентируемся по обстановке. На уроках могут подстерегать сюрпризы: наклоны, упражнения на карематах и босиком (на этот случай стоит припасти плотные носочки). Дневные опен-эйры, как и практики, весьма демократичны, зато на тематических милонгах или танго-карнавалах есть где разгуляться творческим натурам. Виртуальная ярмарка танцевальной одежды и обуви работает на фейсбуке. Особо элегантную одежду в трендах современной танго-моды можно заказать здесь.

Обязателен ли постоянный партнер?

А вот и нет! В идеале, любой тангеро может танцевать с любой тангерой, даже незнакомой иностранкой. Поэтому на уроках аргентинского танго пары регулярно тасуются, чтобы научить танцоров быстро адаптироваться и включаться в состояние взаимопонимания. Но девушек, желающих брать уроки танго, в Киеве больше, чем мужчин (в Европах – наоборот), поэтому советуем пораньше подыскать себе товарища. Во-первых, чтобы в течение урока чаще танцевать с партнером, чем упражняться в личной технике или водить друг дружку. Во-вторых, дабы все женщины, прибывающие в танго, потом на милонгах не страдали от нехватки кавалеров. Альтернатива – индивидуальные уроки танго.

Зато постоянный партнер / партнерша дает возможность активнее исследовать и закреплять материал, полученный на уроках. Для этого существуют танго-практики, а также любой ровный участок (здравствуй, привычка проверять все покрытия на танцевабельность). Нет ничего романтичнее, чем в любой момент – на кухне ли, в офисе, в отеле, в парке, на крыше, на пирсе… – устроить себе приватную милонгу с одним плейером на двоих. Можно даже босиком.

А когда вы начнете посещать общегородские танго-практики – чем раньше, тем лучше, – то сможете договориться попрактиковаться с более опытными танцорами. Это очень полезно. Имейте в виду, что там непросто найти партнера «на сейчас», потому что все обычно подыскивают пару для практики заранее – на уроке в своей школе, на фейсбуке или танго-форуме. Но, коли уж пришли на практику в одиночку, используйте время с толком. Отрабатывайте шаг и поворот (к вам присмотрятся и, возможно, даже присоединятся, пока «свой» партнер или партнерша задерживается), крепите социальные связи у чайного стола, обменивайтесь контактами.


Как быстро я научусь танцевать танго?

Маэстрос шутят: «Трудно только первые 50 лет». И правда, базовую технику танцоры совершенствуют на протяжении всей жизни. Всё же, чтобы выйти на танцпол, не мешая другим парам, получить и доставить удовольствие от танца, достаточно простых шагов и поворотов, гармонирующих с музыкой. В зависимости от таланта и усердия, на это уходит не менее двух-трех месяцев регулярных занятий, но в среднем следует заранее простить себе ухабы ученичества на год вперед. А кто не бросил за год, остается навсегда.))

«Поймать волну» случается даже новичкам-нулевичкам, как бывают удачные снимки на телефон. Продолжим аналогию: каждый, кто взял в руки фотокамеру, сам решает, пользоваться всю жизнь одной кнопкой или вникать в оптические тонкости. Так и с уроками танго. Широко известно, что любой навык доводится до автоматизма за 40-50 часов, ну а до виртуозности – за 10 000 часов осознанных и вариативных тренировок под умелым руководством.

В «древнем» Буэнос-Айресе парней месяцами гоняли по кругу, вырабатывая сперва только шаг, и учили водить друг дружку, дабы на себе прочувствовали цену ошибок, прежде чем подпустить к женщине, которая выносила вердикт – годен к милонге или нет. В свою очередь, девушкам приходилось высидеть на милонге много вечеров, чтобы получить первые приглашения, и даже право надеть настоящие туфли для танго нужно было «натанцевать». В наше время, считается, чем раньше и чаще появляешься на милонге, тем быстрее растешь, наблюдая реальную танго-жизнь и участвуя в ней. От лишних уколов самооценки уберегут себя те, кто на практиках посвящали свое время гармонии в паре, качеству движения, связи с музыкой и навыкам навигации в общем потоке танцпола.

Как правило, женщины в танго обучаются следовать гораздо скорее, чем мужчины – вести, поскольку партнерам приходится отвечать и за себя, и за свою партнершу. Но в том-то и очарование танго с его непреходящими гендерными ролями. Мужчина – творит, предлагает, оберегает. Женщина – доверяется, украшает, вдохновляет.

Каков минимальный и максимальный бюджет на это увлечение?

По сравнению с бальными танцами и многими видами спорта, расходы на аргентинское танго намного ниже, а чувство удовлетворения приходит намного раньше. На этом пути каждого новичка (да и не только новичка)) подстерегают два обманчивых ощущения. «Ничего не понимаю, ничего не умею» – и способный ученик, у которого вдруг перестало получаться, уходит из танго в тот самый момент, когда перед ним забрезжил новый уровень. «Всё знаю, всё умею» – и танцор перестает совершенствоваться, а потом обижается на остальных за то, что стал им неинтересен…

Давайте посчитаем, из чего складывается жизнь в стиле танго.

Уроки. 2 – 3 раза в неделю. Цены в танго-школах Киева за полуторачасовый групповой урок начинаются от 60 гривен и сопоставимы с походом в кино, на чашку кофе или на фитнес. Преимущества группы – заводная атмосфера, новый круг знакомств и чередование партнеров. Но, конечно, мы не станем разбивать пару, которая хочет учиться танцевать танго только вдвоем: это их право.

Желающим развиваться в своем собственном темпе, по ускоренной программе, или наверстать пропуски в группе, нужно приготовить не менее 300 грн. за час индивидуальных занятий с тренером. Как эффективней выстроить индивидуальное обучение аргентинскому танго? Паре лучше брать уроки у пары преподавателей, а одиночки могут чередовать «частники» на технику (мужчина обучает мужчину, женщина женщину) с уроками-практиками (когда учитель растанцовывает ученицу, попутно корректируя ее ошибки, а ученик нарабатывает танцевальный опыт с учительницей, которая, в свою очередь, поправляет его). Преподаватель своего пола нужен для примера, противоположного – для обратной связи.

Выбор редакции:  Как осуществляется замена масла в газонокосилке

Практики. На уроках знания усваивают. На практиках самостоятельно, с возможностью обратиться за помощью преподавателя, переводят умения в навыки, а также ищут и проверяют свежие идеи перед тем, как применить их на милонге. Со временем именно практики, подпитываемые семинарами, ютубом и товарищеским опытом, становятся основным средством самообразования танцора. Вход на практику в танцзалах и кафе Киева стоит 20 – 40 гривен, либо включен в стоимость последующей милонги. Модерируемые практики, более или менее регламентированные дежурным преподавателем, бывают немного дороже (около сотни гривен).

Милонги. От 1 раза в неделю. Это и вознаграждение для новичка, и испытание, и самая главная школа. Милонги в Киеве обычно длятся около трех часов, с 20:30 до 23:30, по пятницам тангерос отрываются до часу ночи, а то и до шести утра. Ценовой интервал от 40 до 140 гривен. Бесплатные милонги проводятся по понедельникам и средам. Еда и напитки – по желанию. Иногда перекус включен в цену билета или разрешается приносить с собой.

Обувь. Одной пары обычно хватает на несколько лет. Изношенные туфли оставляют в качестве тренировочных, а разонравившиеся пристраивают в хорошие ноги по символической цене.

Мягкие кожаные мужские туфли или кроссовки, с хорошим сцеплением и скольжением подошвы, подходят для аргентинского танго, пока не захочется такого же щегольства и маневренности, как у более продвинутых товарищей. Тогда к услугам кавалеров – профессиональные марки Monsieur Pivot, Turquoise Leon, Bandolera, Darcos, GretaFlora по ценам от 115 до 160 евро, индпошив львовский и черкасский (порядка 1000 гривен). Многие тангерос остаются довольны туфлями для бальных танцев (от 700 гривен), или сопоставимыми по цене сникерами и джазовками.

А для тангеры специальные туфельки – что для горнолыжника ботинки. Цены на женские танго-туфли популярных брэндов Madame Pivot, Bandolera, Turquoise Shoes, Darcos, GretaFlora, Comme il Faut лежат в пределах 110 – 160 евро. Сэкономить начинающим помогает обувь для бальной латины (от 700 гривен), но в интересах скорейшего развития правильной техники разумней заказать пошив туфель для аргентинского танго по мерке. Советы по выбору модели, контакты киевских продавцов и черкасского ателье вы найдете здесь.

Семинары (мастер-классы). При желании. Рваться сразу на старшие уровни бесполезно, а вот новичковые темы «из первых рук» стимулируют качественный рост независимо от вашего стажа в танго. Обычно в рамках одного уикэнда проводится целый курс для разных уровней, это 6 – 8 групповых уроков на разные темы, связанные общими принципами. Один урок аргентинских или европейских маэстрос, пропорционально их «звездности», обходится в 10 – 80 евро, но чем больше уроков вы выбрали, тем больше скидка за весь пакет.

Фестивали / марафоны. Четыре-пять раз в год они проводятся в Киеве. События года в украинском масштабе – новогодне-рождественский «Tango Remolino» во Львове, жаркое «Tango d’Amore» в Одессе. А в Европе и ближнем зарубежье каждый месяц что-нибудь интересное происходит. Как правило, фесты длятся со среды-четверга по воскресенье, плюс пре-пати и афтепати. Танго-расходы составляют от 5 до 30 евро за одну ночную милонгу; дневные и предрассветные обычно бесплатны.

Если на марафонах в основном пляшут до упаду (а самые отчаянные тангоманы даже возят с собой спальные мешки, чтобы переночевать в соседнем зале клуба, там же принять душ, перекусить и ринуться обратно в бой), то на фестивалях также можно посетить мастер-классы, по 10 – 50 евро за урок, и концерты современных танго-оркестров с шоу маэстрос. Для всеобщего удобства, милонги и уроки нередко проводятся в том же отеле или хостеле, где предлагается поселиться по дружественной цене. Порой организаторы устраивают захватывающие экскурсионные программы.

Для любителей теплой компании, где все друг друга знают и разделяют похожие вкусы в танго, существует формат энкуэнтро (encuentro) и практически «домашней» вечеринки – приватка (prywatka).

«Байрес». Уверенно танцующие тангоманы рано или поздно начинают думать о паломничестве к истокам. Авиабилет Киев – Буэнос-Айрес – Киев стоит тысячу с хвостиком евро. Дорога в один конец, считая время пересадки, занимает от 18 до 45 часов. Разница во времени составляет 6 часов, джет-лэга не миновать.

Все эти жертвы стоят того, если вы:
• подучили кастежано (местный диалект испанского) и/или без труда сходитесь с людьми, а ваши глаза, сердце и разум распахнуты навстречу всему новому;
• точно знаете, у кого из аргентинских маэстрос хотите брать уроки «крупным оптом» (благо, их домашние цены гуманнее экспортных), и эти люди никуда не уезжают в выбранное вами время;
• запомнились на семинарах кому-то из гастролирующих маэстрос, а еще лучше – едете в компании старших товарищей, вхожих в тусу коренных портеньос, иначе рискуете все милонги протанцевать с одними лишь турист(к)ами или буратинистыми донжуанами из местных, теряя шансы попасть в объятия гордых носительниц и носителей Того Самого Танго;
• читали путевые заметки предшественников и помните: как себя вести на милонгах, какие места в какое время интересней посещать, где черпать свежие танго-новости, как избежать ограбления;
• можете выделить на путешествие месяц (и минимум $1000 на одно лицо), потому что за меньшее время просто не успеть ни примелькаться на милонгах, ни кардинально продвинуться по пути «просветления». Когда лучше ехать в Буэнос-Айрес за танго? Высокий сезон – тамошнее лето: с ноября по март, исключая декабрь. После апреля туристов мало, цены на уроки ниже, но и большинства маэстрос не застать. Оживление царит в августе вокруг мундиаля, с окончанием которого, после отлива приезжих толп, также удобно поднабрать уроков. Наконец, есть именитые «учителя учителей» и нераскрученные таланты, которые не выезжают, потому что их и дома найдут.

Однако, мы увлеклись. Многие тангерос годами танцуют, ни разу не выбравшись за пределы своего города. Как, вообще ни разу? Нет, немногие…

Все, что нужно знать о петуниях «Танго»


В анкете для поступления в школу танго имеется всего один вопрос: «А ты хорошо подумал, дружок?»

Нахожусь под впечатлением от замечательных, познавательных, позитивных и очень смешных постов lupus00 вот тут: http://lupus00.livejournal.com/tag/%D1%82%D0%B0%D0%BD%D0%B3%D0%BE
о том, как дается танго мужчине. Давно посещали меня мысли написать что-то веселое на эту тему. Теперь уж точно напишу. Только женскую версию. Может быть она уже есть и не одна, но все-таки 🙂 ) это будет мой собственный, личный опыт…Все-таки танго – это оооочень весело и позитивно, а вы так не думаете.

что ж начнем с того, что же нужно знать партнерше перед тем как сделать хотя бы один первый шаг.

«сороконожка, у тебя столько лапок, как же ты ими управляешь так умело и не путаешься? Сороконожка задумалась… и больше не двинулась с места….»

самое главное – это держать ось и баланс… легко сказать, когда тебя таскают во всякие очо с хирами, да еще и ганчо с сакадами зарядить пытаются без предупреждения. Пугаться нельзя, обороняться с помощью ответных сакад и болео (простите, буду употреблять подозрительные и незнакомые для многих слова. ) – тоже опасно … прежде всего для партнера… хотя… если очень хочется отомстить….

Итак, что должна помнить и делать идеальная тангера:

1. Танго вроде как не связано с индуистскими учениями… но где ваши чакры (желательно все) знать и помнить нужно! И их нужно связать единой невидимой ниточкой, которая должна быть прямой, не должна гнуться или ломаться. А самую последнюю чакру (можно я не буду объяснять, где она находится?) еще нужно сжать – для баланса =)! Попробуйте, попробуйте! Вдруг понравится?

2. Еще вариантик — представить себя в роли шашлыка на шомполе. То есть представить, что шомпол внутри тебя – а ты – кусочки, которые вертятся туда-сюда.. когда кусочки вертятся туда-сюда, независимо друг от друга, это называется поэтичным словом диссоциация… как вам ассоциация? Кушать не захотелось? Вам тангеру с кетчупом или с аджикой? а перчиком посыпать?! Жирка побольше или поменьше?

3. Живот нужно втянуть в себя, поясницу тоже. Не знаете, как втягивать в себя поясницу? Я пытаюсь это сделать уже давно… получается или нет, для меня пока загадка.

4. плечи должны быть расслаблены, а спина напряжена, потому как многие весчи танговские нужно делать с помощью мышц спины! АГА!

5. Вы думали откуда ноги растут, простите за вопрос? Из попы? А вот и нифига! Ноги у тангеры растут от груди. Все что ниже – это должны быть ноги. И ходить и танцевать надо вот с таким ощущением – длиииинных предлинных ног… в общем приятно… особенно тем у кого ноги короткие…наверно.

6. Пятая точка, которая как мы выяснили – тоже ноги =) не должна слишком уж отклячиваться назад… но и совсем не отклячивать ее тоже нельзя! Иначе будешь натыкаться наааааааа… некую. пятую точку партнера… =) а это уже нифига не танго… 😉 бачата в лучшем случае… ну или… сами понимаете что…

7. НОГИ. Они как правило все портят. Во- первых, ноги должны расти от груди и привязаны к ней резиночками натянутыми (это образно, не пытайтесь представить все в красках, иначе получится не танго, а фильм ужасов типа кошмаров на улице вязов..) Во-вторых, ноги должны быть расслаблены, они должны просто шагать туда, куда идет корпус и иногда они даже должны быть макаронинками, которые просто болтаются. В-третьих, ноги как раз не должны болтаться макаронинками, т.е. они все-таки должны быть в меру напряжены, чтобы чувствовалось , как ты ими работаешь… =) Да-да! Привыкайте, противоречий будет полно! Это же ТАНГО!

8. Ногами просто необходимо постоянно гладить пол, как будто он самое близкое и родное существо (если его не гладить и не делать все выше и нижеперечисленное, пол действительно может стать слишком близким, чересчур я бы даже сказала… поэтому лучше уж его гладить ногами, чем отскребаться от него всеми частями тела после удачного «полета шмеля»).

9. А внутренней поверхностью бедер нужно еще гладить себя! АГА! Учитывая то, что вы предварительно сжали последнюю чакру, тоже может создаться впечатление что это нифига уже не танго… =)

10. еще нужно обязательно собирать ноги вместе после каждого шага. Собирать их нужно внутренней поверхностью бедра. Прям мышцами. попробуйте тоже — очень занятно, особенно если опыта физкультурно-танцевального нет. (в этот момент мы должны, наверное забыть, что ноги должны быть расслабленными макаронинками и вспомнить , что они ими, макаронинками, быть не должны)..

11. еще нужно следить за стопами, чтобы в процессе выполнения всяких очо и , простите, хиро – не косолапили. Обязательно следить. Всегда. Если это не получается (а это не получается), будете выглядеть как косолапый кузнечикообразный богомол. Да-да именно так я выглядела на видео после 1 месяца занятий танго… о ужас…

12. еще нужно четко и сразу переносить вес. Тогда будет проще делать всякие женские украшения. (об этом позже)

13. а еще нужно переносить вес постепенно и медленно. Вдруг партнер попадется ветренный и передумает идти туда, куда он в данный момент вас ведет? Нужно дать ему шанс сменить направление… а то что украшаться уже не получится – партнеру по фигу, он будет даже рад…:)

И САМОЕ — САМОЕ ГЛАВНОЕ: после всего этого почувствовать, что ты женщина! Красиииивая-прекрасиииивая.
В виде шомпола с вращающимися туда-сюда кусочками мяса, со связанными ниточкой чакрами, с ногами-полумакаронинками, растущими от груди, привязанными к ней же резиночками, которые гладят себя и пол, и с полуоткляченной попой (которая тоже ноги). Представили? А теперь … нужно…ВНИМАНИЕ. Полностью расслабиться и получать удовольствие.

Ведь главное в танго, как говорит мой преподаватель, – это РЕЛААААААКС! =)
ну а продолжение, естественно, следует.

Петуния крупноцветковая Танго Пурпурная

Яркий акцент на клумбе! Растения компактные, хорошо ветвящиеся, выравненные по габитусу. Высота растения – 25-35 см. Диаметр цветка 8-10 см. Окраска — пурпурная. Цветение раннее, обильное с июня до осенних заморозков. Идеально подходит для озеленения. Используют для посадки в горшки, контейнеры и открытый грунт.

Агротехника. Растение светолюбивое, засухоустойчивое, хорошо растет на любых питательных почвогрунтах. Посев семян на рассаду проводят в феврале-марте. Семена слегка вдавливают в почву, землей не присыпают. Посадочную емкость накрывают стеклом и ставят в освещенное место. При температуре почвы +18-20°C всходы появляются на 14-20 день. Сеянцы пикируют в фазе 2-х настоящих листьев. Рассаду высаживают в открытый грунт после окончания весенних заморозков.

Семена соответствуют требованиям международных стандартов и ГОСТу РФ 12260-81

INFOTANGO


Мир аргентинского танго

Милонга – правила этикета

Прежде всего, следует знать, что милонга – это, так называемый, легкий вечер танца (танго).

Музыкальная аранжировка ставится тандами, между которыми имеются кортины (перерывы между тандами), а также может служить сигналом окончания танды. Считается, что если вы приглашаете на танец партнершу, то это значит на всю длительность танды, но во время кортины, вы можете пригласить другую партнершу.

Для каждого ди-джея кортины уникальны и неповторимы. Не следует продолжать танцевать во время кортины, так как это неэтично и не принято в обществе. Само собой разумеющееся – это остановка в то время, когда музыка танго прекращается.

На родине танца в Аргентине кавалеры приглашали дам посредством определенного взгляда, который носит название кабесео. Это своего рода знак (движение головой, взгляд или улыбка) говорящий «Не хочешь потанцевать со мной?» Расстояние для знака может быть длиной в целую комнату, но это становится неважным, если взгляд пойман и понят. Если ваш вопрос рассмотрен положительно, то женщина в ответ легко улыбается и смотрит в глаза партнеру все время до момента его приближения к ней. Любое движение или взгляд в сторону от партнера означает отказ от приглашения. Женщина как бы говорит кавалеру «Я передумала танцевать». Поскольку эта манера приглашения на танец является исключительно художественной, то мы часто пренебрегаем ей.

Гораздо чаще мы приглашаем дам на танец путем личного контакта, подойдя к ней. И чтобы принять приглашение достаточно только одного слова – «да». Помните, что когда вы принимаете приглашение на танец, нужно учитывать, что он продлится всю танду (а это 2 или 3 песни подряд). Если кто-то из партнеров решает окончить танец задолго до момента завершения танды, то второй просто говорит «спасибо» и вместе они удаляются с танцпола. После слова «спасибо» танец считается оконченным.Постарайтесь не ходить через танцпол во время танца – вы можете помешать танцующим парам. Идите по краю зала, а не через середину.

Еще одно правило, которое нужно помнить, это то, что танго танцуют против часовой стрелки. Если танцующая пара рядом с вами остановилась, то вам тоже стоит замедлить движение или попробовать обогнуть их. Соответственно при освобождении пространства для танца перед вами, старайтесь перейти на это место, чтобы не задерживать и не сбивать с толку остальных танцующих. На милонге принято двигаться в одну сторону всем танцующим и не совершать шаги назад против общего направления движения. Конечно, можно сделать один шаг назад, но это при полной уверенности, что сзади никого нет. Чтобы поберечь ноги партнерше нежелательно более чем на пол метра приближаться к соседней паре. Такая дистанция поможет вам, если вдруг соседняя пара начнет движение назад. Если на танцполе кто-то кого-то нечаянно задел, то извиниться нужно обеим сторонам (неважно кто был виноват). В целом это касается мужчин, так как только они отвечают за направление в танце.

В том случае, когда обоим партнерам нравится танцевать месте, и они кружатся более 3 часов вместе, это знак для всех остальных, что у пары более чем дружеские отношения и большинство присутствующих уже не станут приглашать кого-то из них на танец. Обычно длительность дружественного танца составляет 1-2 танды. После окончания танца кавалер провожает партнершу туда, откуда он ее пригласил. Если с первых минут танца стало заметно, что танцевать с партнером неинтересно, то женщине нужно продержаться хотя бы 1-2 танды, а мужчине 2-3, после чего говорят «спасибо» и удаляются с танцпола. Отказ от приглашения одной девушки не должен быть стимулом для приглашения всех подряд девушек сидящих рядом с неприступной. Ведь другие девушки могут обидеться в связи с таким отношением к ним. Возможно, вам откажут опять и опять. Подождите 1-2 мелодии и пригласите другую девушку. Есть такое понятие, как «бебиситтинг», что означает не отказ девушки, а как бы отдаление на некоторое время, после чего она все же скажет вам да. Нужно просто немного выждать время. Но если вам откажут еще раз, то следующее предложение вы можете сделать только по истечению 5-7 танд.

Мужчины, если, направляясь к даме, чтобы сделать ей предложение для танца, вы видите, что она отводит взгляд, отворачивается, начинает копошиться в сумочке или поправлять туфли, – это означает, что дама вам откажет, и она просто не хочет с вами танцевать. Соответственно, когда женщина не спускает с вас глаз и выглядит очень довольной – смело приглашайте ее.

Также можно осмотреться по всему периметру зала. Люди желающие потанцевать скапливаются обычно у танцпола, живо разговаривают, следят за танцующими парами и часто оглядываются в поисках кандидатуры. Не стоит приглашать девушку, если вы видите, что она сняла танцевальные туфли и переобулась. Каждый из профессионалов танцпола должен уделить внимание новичкам, хоть их движения порой раздражают. Нужно помочь новичкам стать более уверенными в себе, ведь отказы не ведут к повышению качества танца. Нужно дать понять новичкам, что им здесь рады.

На милонге всегда присутствуют такого рода мужчины, которые совершенно не умеют танцевать, они изматывают партнерш донельзя. Но милонга – это не вечер практических учений, а вечер, где каждый танцует как его душе угодно и расслабляется в танце. Даже если ваш партнер ошибся, вы не обращаете на это внимания и продолжаете кружиться с ним дальше. Когда незнакомый вам человек во время танца начинает вас учить, как правильно нужно двигаться, по окончанию мелодии говорите ему «спасибо» и удаляйтесь с танцпола. Милонга – это вечер наслаждения танцем, а не нравоучений. Старомодная, но очень интеллигентная и милая привычка, приглашая одного из партнеров из пары, спросить разрешения у второго – не против ли он вашего танца? Это наилучшая демонстрация любезности и общепринятого этикета.

Все, что нужно знать о петуниях «Танго»

Не мучайтесь. Те же морны в одних источниках идут как грандифлоры, в других как мультифлоры.

mac, на российском (московском) рынке петуния милифлора есть. И поставщики (не ботаники, те до сих пор спорят и подсчитывают хромосомы обоих видов ) так и пишут — мини петуния или x milliflora. Но мне неизвестно, кто поставщик Гавриша. Честно говоря, это не научное деление, это для удобства садоводов, чтобы сразу знали чего от них ждать.

Я знаю о трех сортосериях: Fantasy и Picobella похожи по своим параметрам — маленькие игрушечки для бордюра и переднего ряда. Диаметр цветочка — 1.5 — 2 дюйма, чуть-чуть побольше калиброхоа, диаметр игрушек — ок 20 см.
Супертунию я видела только вегетативно. Тоже малышка, но почвопокровка — в высоту 12-24 см, в ширину -24-36 см. Хороша будет и в кашпо.

Со всем остальным на нашем рынке разобраться будет очень сложно. Честно говоря, я так и не выяснила, что за зверь Минитуния, хотя и подходила на выставке к стенду НК и Профсемцвет.
http://seemnemaailm.ee/rus/index.php?G >
Потому как — вот это и по картинке, и по названию, и по характеристикам — сурфиния. А что вырастет из семян?

вы имеете ввиду Аэлитовские суперкаскадники? Так они и у меня цвели нормально, но ничего выдающегося. Хотя размером цветка поражали. Но! Это первые и единственные петунии, которые я высадила в открытый грунт. Я не первый год ращу, но все в контейнерах. Поэтому не хочу на них наговаривать. С агротехникой в грунте я малознакома и не представляю как те же петунии поведут себя в контейнере.

Честно говоря, я не обращаю практически никакого внимания на эти деления (грандифлора, мультифлора, минитуния и прочее). Для меня это малоинформативно. Гибрид не станет лучше или хуже от того, что его назовут так или сяк. Скажете, что так понятнее чего от него ждать? Спорно. Можно точно так же взять и прочитать характеристики растения, данные на пакете производителем. Высота растения, диаметр цветка, возможная длина плетей практически всегда дается. Прекрасно известны некоторые примерные закономерности, например, чем крупнее и махровей цветок, тем меньше их будет на кусте и тому подобное. И отнесение к той или иной группе, и обычное описание словами — это все равно то, что приходится принимать на веру. Все остальное можно узнать только из практического опыта (личного или других). Т.е. насколько заявленное соответствует действительности.

Для меня принципиально — кустовая или ампель, а дальше уже смотрю на характеристики конкретного гибрида, данного производителем. Те же Сильвер и Черри Биотехниковские входят в одну серию Тайфун, но характеристики куста отличаются. Два года растила их в паре и не по одному кусту и два года Сильвер — упругий, компактный, долгодержащийся, а Черри — быстровянущий и разлапистый, более жидкий. Черри больше не хочу, а Сильвер — буду растить. Хотя от них, по идее, следует ожидать одинаковых характеристик, но разного окраса цветков.

И все равно вы будете пробовать все новое и новое. Селекция и генетика не стоит на месте. Появляются новые гибриды, а прежние — пропадают из магазинов. Я как-то Сонату аэлитовскую выращивала несколько лет подряд. А в прошлом году не смогла её у нас купить. Нету. Куда делась — непонятно

Вот я нашла, где я читала про Милифлоры (Вермейлен «Однолетние цветы»):

«Все садовые формы петунии принято делить на три группы. У растений из группы Grandiflora образуются крупные, до 10 см в диаметре, цветки. Однако они часто страдают от превратностей погоды, в частности от ветра и дождя. Ткани венчика у сортов этой группы мягкие, поэтому легко повреждаются и вянут. В условиях умеренного климата такие растения лучше культивировать в теплицах и парниках, а в открытом грунте — под прикрытием стен сооружений.

Сорта группы Multiflora отличаются более мелкими цветками. Венчики у них более жесткие и упругие, поэтому реже страдают от непогоды. На растении формируется не один, а несколько цветков, поэтому для этой группы характерно обильное цветение.

Выбор редакции:  Дизайн красивой спальни в частном доме

Третья группа сортов — это Milliflora. Растениям, которые относятся к ней, свойственны мелкие цветки. Они едва достигают 3 см в диаметре и имеют ярко выраженную воронковидную форму. Венчики довольно хорошо переносят непогоду.»

И вот, что Федор писал: «калиброхому я приобрел рассадой и часть сортов сеял, она продается как милифлора, так что её можно легко найти в продаже. «

Подскажите, пожалуйста, любезные дамы, что это я купила в «Зеленой стране» этим летом:

На ценнике было по простому написано «ампельная петуния мини».
Сохранить на черенки не удалось, а очень хочется повторить на следующий год.

mac, петуния ‘Double Cascade Orchid Mist’ — форева.

Чучелка, а вот именно для этого и нужна классификация. Грандифлора — она не для открытого грунта, многажды проверено, а уж тем более махрушка. Мультифлора — растения открытого грунта, хорошо держит дождь и ветер. Нет, можно и в контейнер, но хороши массой, а не для любования отдельными цветочками. И еще подскажите, из вашего опыта, а то я никак не могу разобраться с трейлингами: которые из них могут расти как ампели, а которые 100% — почвопокровники.

галюсик, у вас тоже хлороз на петушках от жесткой воды? У нас очень жесткая вода, никакой Феровит не помогает, кипячу-подкисляю-фильтрую, помогает, но не все сто. Когда дождевой поливаю — нет проблем, еще бы дожди шли. Особенно у меня сурфинии страдают.

mac, петуния ‘Double Cascade Orchid Mist’ — форева.

галюсик, у вас тоже хлороз на петушках от жесткой воды? У нас очень жесткая вода, никакой Феровит не помогает, кипячу-подкисляю-фильтрую, помогает, но не все сто. Когда дождевой поливаю — нет проблем, еще бы дожди шли. Особенно у меня сурфинии страдают.

Галюсик, монофосфатом не догадалась — спасибо. У меня какое-то жидкое немецкое удобрение. Я активно добавляю мелкодисперсный гель во все контейнеры, очень помогает держать влагу и сокращает полив.

Девочки, поделитесь, кто чем кормит? Мне еще очень нравится Исполин универсальный при заправке контейнеров. Кладу чуть ли половину объема. Покушать петуния любит .

А еще было бы здорово, если бы были самоочищающиеся сорта, а то пока все обдерешь .

Не согласна. Тут тоже нужен индивидуальный подход. Серия Триумф (под разными названиями встречается почти у всех производителей), например — 100% грандифлора, с огромными и немногочисленными цветами. Однако, для контейнеров — это просто жуткое чудовище высотой 60 см! палками толщиной в мой большой палец!, отсутствием кустистости и постоянным паданием этих гигантов в разные стороны. Это баобабы в наперстке. Она не подходит для контейнеров. Её в открытый грунт.

А вот я нашла все-таки упомянутые суперкаскадники в открытом грунте. Обе фотографии от 23 июня. Более позних я так и не нашла. На каждой фото конечно же всего один куст. Посадила бы несколько кустов композицией — было бы пышнее и симпатичнее.

Трейлинги, если я вас правильно поняла, это вы имеете ввиду серию калибрахоа Миллион беллз? Других трейлингов я не знаю, если честно, у меня были только эти калиброхии, так как покупала в одном и том же заокском хозяйстве.

Офф — смертельный номер, ща я попробую вставить фотки. 2 компа, но на одном винда битая и могу токо писать, а на втором муж куки не разрешает ставить, он фото не видит

Это Каскадная Орхид мист, у нас ею торговала Аэлита, производитель ПанАм

Если не получится, модератор удалит, сорри

Чучелка, так я ж о чем, производители парят нам, что это растения внутри серии не отличаются. ага. но мы им не верим. Но вот когда моя подружка купила замечательные семена Пикобелки, надеясь, что они будут как Фрилитуния, тока их будет больше. Вот это был облом

За трейлинги. Трейлинг — это способ роста, то, что у нас плохо переводят как ампели. Не ампели они ни разу. Ну может один разочек. Вот какой?
Рамблин — 100% почвопокровник и ни разочку не ампель. Да, плети метровые, но жесткие и ветвление в плоскости. И даже если его в горшок посадить, то у него стебли желтые, ну не совсем зеленые , как раз для земельки — там его не видно, тока цветочки сверху.
Другими словами, хочется ампель, чтоб был как сурфиния (то есть междоузлия короткие и цветок в каждой, а не на концах веточек), но размножался семенами , имел маленькую корневую, чтоб выдерживал ветер, дождь и пересыхания, чтоб был не лысый в середине и длину бороду ну минимум см 70 и цвел хотя бы до конца августа стабильно, без дырок.

А еще хорошо бы золотую рыбку, шоб она была у меня на посылках. у вас нету. хотя бы на прокат, а?

Я так поняла, что Сильвер Тайфун — он как раз ампель, а Черри будет очень хорош в грунте.

Подскажите, пожалуйста, любезные дамы, что это я купила в «Зеленой стране» этим летом:

На ценнике было по простому написано «ампельная петуния мини».
Сохранить на черенки не удалось, а очень хочется повторить на следующий год.

А можно еще объяснить растятся ли они из семян, и если да, то в какой фирме нужно искать эти семена, и под каким из многочисленных названий разновидностей петуний.


Нет, почитайте статью, там об этом тоже написано.

Сатори, по поводу каскадов: неудачное слово придумали для обозначения такого типа цветения. Никто не понимает поначалу, о чем речь, с ампельными путают.
Орхид цвел волнами: то густо, то пусто — это имеется ввиду под «каскадом» цветения ? Потому что если просто водопад цветов, так он и у многих петуний, и не каскадных — тоже водопад.

mac, он не должен цвести волнами, он стабильнодекоративен все лето. Может вы бросите кемиру и перейдете на водорастворимые? Я была на лекции технолога из ПанАм и нам настойчиво советовали отказаться от Кемиры. Из дешевых и хороших — растворин универсал, Буйский завод. Из еще лучших и дорогих — жидкие, где фосфора поболе. И обязательно заправлять грунт костной мукой как источником азота. Сама делаю так второй год — мне нравится, можно как следует заправить горшки и не бояться сжечь корни.

А за каскад — ну у американов собственная гордость и представления о каскаде. Разрешим?

А можно еще объяснить растятся ли они из семян, и если да, то в какой фирме нужно искать эти семена, и под каким из многочисленных названий разновидностей петуний.

Нашла очень интересную ссылку, где хорошо видно как петуния по размерам отличается от калиброшки:
http://www.lucasgreenhouses.com/index.cfm/. ID/31/index.htm

Супертунию поменяю на сурфинию красную (заказала), калиброшка заказана, надо срочно ростить белую вербену. А отдельно она мне ну никак не попадается .

mac, а я вспомнила, где я про нее слышала , здеь:
http://www.hemgenetics.com/pages/page2.html
Но поскольку семена этих серий очень недешевые (или это у меня зарплата маленькая), то мне настоятельно советовали брать мультифлору Мамбо и я не пожалела. Очень компактная, не вытягивается, прекрасно ветвится сама — она натуральный (генетический) карлик, хорошо держит непогоду, цветки одинаковые и вообще, очень аккуратная, такая ухоженная девочка. Никаких нареканий, кроме цены.
Так вот за Танго — не знаю, а Мамбо — очень советую.

Правда, вот уже на переводных российских сайтах Танго почему-то превратилась из гранди в мультифлору
http://www.vertograd-s.ru/catalog/odn/Petu. flora_Tango.pdf
ну я на них и не такое видела

mac, а я вспомнила, где я про нее слышала , здеь:
http://www.hemgenetics.com/pages/page2.html
Но поскольку семена этих серий очень недешевые (или это у меня зарплата маленькая), то мне настоятельно советовали брать мультифлору Мамбо и я не пожалела. Очень компактная, не вытягивается, прекрасно ветвится сама — она натуральный (генетический) карлик, хорошо держит непогоду, цветки одинаковые и вообще, очень аккуратная, такая ухоженная девочка. Никаких нареканий, кроме цены.
Так вот за Танго — не знаю, а Мамбо — очень советую.

Правда, вот уже на переводных российских сайтах Танго почему-то превратилась из гранди в мультифлору
http://www.vertograd-s.ru/catalog/odn/Petu. flora_Tango.pdf
ну я на них и не такое видела

mac, я вас умоляю. не читайте российских изданий по цветоводству перед обедом. и вообще их не читайте.
Посмотрите на рассаду по ссылке — там саженцы в 9 см горшках. Нет, ну может и в 10.5 , но скорее всего в 9-ке. 1 кв м — это квадрат со сторонами в 100 см. Плотная посадка (а dwarf-ам необходима плотная посадка) — это расстояние между горшками не более 8-10 см. То есть вы садите так, чтобы кроны сомкнулись у саженцев, высаженных из горшков, не оставляя зазора на дальнейший рост. И тогда на 1 кв м можно высадить 25-36 растений.
Я не знаю, откуда взялась цифра в 70, но могу предположить, что это техперевод с английского, где указывается, сколько растений можно уместить на 1 кв м при перевозке.

Я не использую костную муку и использовать вряд ли буду. Сейчас в костной муке стал превалировать фосфор, а не азот (где-то я это читала), поскольку в качестве сырья ранее использовались сырые кости, а сейчас перерабатывающая промышленность перешла на вареные. Тогда ни о каком бешенстве речи быть не может, сырье термообработано.
Петунии не есть, поэтому для меня предпочтительнее чистая химия, которая дает больший и оперативный эффект. Есть куча долгоиграющих гранулятов, которыми можно напичкать контейнер, не опасаясь заразиться вообще ничем. Грануляты пролонгированного действия тоже можно выбрать по вкусу.

Другое дело, если вы сажаете в грунт. Тут нужно думать о будущем. Любые минеральные удобрения делают почву лучше, а избыток химикатов не самое лучшее, особенно если вы будете еще что-то выращивать на этом месте.

Что самое важное в танго и почему это совсем не о танго

Что самое важное в танго и почему это совсем не о танго

Что самое важное в танго? Кто-то скажет, что музыка, кто-то, что контакт, объятие, радость, общение, развитие навыков и так далее. К счастью, у нас у всех разные приоритеты и пристрастия. Однако, ни один из вышеназванных аспектов не является самым важным. В то же время этот главный аспект настолько важен и настолько всеобъемлющ, что мы очень часто вообще о нем забываем. Самый важный аспект в танго не имеет к танго никакого отношения, но целиком и полностью определяет, как вы воспринимаете и танцуете танго.

Вы уже все побросали и ждете с нетерпением, да?

Так вот: самый важный аспект в танго — ваша точка осознанности.

Сначала я хотела ее назвать “уровнем осознанности”, но в осознанности не всегда прослеживаются уровни. Это скорее о расширении сознания в нескольких направлениях сразу. Что происходит внутри вас, когда ваша точка осознанности смещается, очень трудно передать словами (да и сомневаюсь, что мы вообще знаем, ЧТО там происходит, это одна из тайн нашего сознания), но я могу это проиллюстрировать.

Вспомните себя совсем новеньким или новенькой в танго, как только вы тут появились. Вспомните, что вы знали, чувствовали и думали о танго. Только самый драматичный Пуглиезе волновал вам душу. Сделать (или повести) высоко-летающее болео грезилось апофеозом карьеры. Потанцевать с этим или вот с этой казалось так же недостижимо, как стать звездой экрана. Теперь подумайте о себе СЕЙЧАС. Вполне возможно, что вы с партнершей когда-то гонялись друг за другом под Готан Проджект, а сейчас мирненько прохаживаетесь под Фирпо, и заметьте, никто не считает вас выжившими из ума. Вы, скорее всего, таки выучились делать болео, но поняли, что не умеете еще толком поворачиваться, и это после стольких лет обучения. Смещение вашей точки осознанности означает именно это: вы стали другим человеком, оставаясь самим собой.

Когда вы приходите к преподавателю танго, вы ему, скорее всего, говорите следующее: “У меня тут проблемы вот с этим. А еще мне очень неудобно, когда я делаю так и так.” Преподаватель с вами потанцует, посмотрит на то, как вы двигаетесь, даст вам несколько упражнений, поговорит немного о теории и постепенно все начнет меняться. Вы с помощью преподавателя начнете ощущать, когда что-то не срабатывает. Вскоре вы начнете также ощущать, почему. Вам предложат способы, а также образы, чтобы ПОПРАВИТЬ то, что вы делаете, и получить иной результат. Вы также начнете ощущать, когда движение срабатывает. В конце урока ваша точка осознанности окажется смещенной. Вы теперь знаете гораздо больше о вашей “проблеме” и о ее возможных решениях. Но вы знаете это не только умом. Вы ВОСПРИНИМАЕТЕ и ЧУВСТВУЕТЕ теперь гораздо больше, чем раньше. У вас появляется новое, включающее в себя все ваши чувства, телесное понимание данного вопроса.

Волшебство, если задуматься.

Обучение танго происходит не на танцполе, а ВНУТРИ ВАС. Оно происходит благодаря непрерывному смещению вашей точки осознанности (ТО). Преподаватель может вам помочь ее сместить, но не сможет это сделать вместо вас. Вы должны позволить этой точке сместиться. Преподаватель может вас чему-то научить только потому, что его или ее ТО находится в другом месте по сравнению с вами. Преподаватель понимает и чувствует некоторые вещи в вашем танце, которые вы только смутно ощущаете сами или не ощущаете совсем. Он(а) также видит связь между различными проблемами, и что их решение может находиться в совсем ином месте, чем вам казалось. Преподаватель понимает ваш психологический профиль и будет искать правильный подход лично к вам: знать, что вы готовы услышать, а что нет. Ваш преподаватель не станет пытаться сдвинуть вашу ТО сразу туда, где находится его или ее точка, если между этими двумя точками большое расстояние. Хороший преподаватель постарается помочь вам сдвинуть вашу точку чуть-чуть дальше по отношению к ее нынешнему местонахождению, и так каждый раз.

Почему точка осознанности так важна? Да просто потому, что она определяет ВСЕ в вашей жизни, ваше поведение, ваше восприятие мира, ваши цели, ваши суждения. Парадокс сознания в том, что всякий раз нам кажется, что вот это место, вот это ощущение — конечная точка нашей осознанности. Пока мы что-нибудь не прочитаем, не услышим, не подумаем или не почувствуем, и точка опять чуть-чуть не сдвинется. В большинстве нас эта точка находится в постоянном движении, так как мы все время что-то узнаем, растем, осознаем какие-то вещи иначе, делаем что-то другими способами. Большое и неожиданное смещение точки осознанности мы называем озарением. Это то, что чувствовал Будда, сидя под деревом, и то, что, может, чувствовали вы, смотря выступление великого артиста. Мы всегда чувствуем, как наша ТО смещается, это может ощущаться, как “эврика!” или просто “ну да, конечно, я так и думал”. Неожиданное смещение ТО ощущается так, как будто на вас вдруг свалилось огромное новое знание об этом предмете, заставило вас увидеть некоторые вещи совсем по-новому, более широким взглядом, с более цельным и полным пониманием их сути. Кроме того момента, когда мы узнаем, что Деда Мороза нет, смещение ТО — это довольно приятное ощущение.

И как все это поможет вам в танго?

Работа преподавателя заключается в том, чтобы понять, где находятся его ученики с точки зрения осознанности данной материи, и как помочь им продвинуться. Работа ученика заключается в том, чтобы постоянно напоминать себе о том, что для успешного и быстрого обучения его или ее ТО должна смещаться непрерывно. Это смещение вы можете блокировать, а можете дать ему волю.

Любое слишком жесткое мнение о себе или окружающем мире блокирует смещение вашей ТО. Если вы думаете “я никогда этому не научусь, мама вот тоже всегда говорила, что у меня никакого чувства ритма”, то вы блокируете смещение вашей ТО. Если вы думаете “настоящее танго это только вот это и это, вовеки веков, аминь”, то вы не даете себе дальше развиваться. Если вы думаете “все хорошие танцоры страшные снобы, они любят танцевать только с хорошими танцовщицами”, то вы не даете себе стать хорошей танцовщицей. Невозможно осуждать людей и одновременно хотеть стать одним или одной из них, это полная белиберда. Если вы думаете “танго только для молоденьких длинноногих девочек, которые умеют ими (ногами) махать”, то вы не даете себе возможность узнать, что это — неправда. Если вы думаете “сейчас я это еще не умею, но скоро буду уметь”, то вы позволяете своей ТО свободно перемещаться.

Какое самое благоприятное условие для обучения? Стать чистым, как белый лист. Стать как ребенок, который учится ходить. Ребенок не ругает себя, когда он падает, он просто поднимается и пытается опять пойти. Учитесь в состоянии нейтрального любопытства к тому, что с вами происходит, освободите себя от всяких суждений и представлений о том, кто вы и что вы из себя представляете. Забудьте о своих проблемах и убеждениях, и дайте вашей точке осознанности течь туда, куда ее несет.

Танго как феномен тоже имеет свою коллективную точку осознанности, которая находится в постоянном движении. Достаточно посмотреть на то, что нам нравилось в танго десять лет назад и что нравится теперь. Танго течет, дайте этому потоку нести и вас. Если после прочитанного у вас создалось впечатление, что вы открыли для себя что-то новое, то поздравляю: ваша точка осознанности только что сдвинулась.

Свобода движения

тестируем реальность

Главная » Танго » 10 мифов танго, испортивших мне жизнь

10 мифов танго, испортивших мне жизнь

Любая область деятельности, особенно неизведанная и плохо изученная на личном опыте либо без надежных, проверенных проводников в радиусе досягаемости, со временем наполняется всяческой мифологией и эзотерикой (в плохом смысле слова). Когда нет точных, легко проверяемых фактов, крайне просто начать изобретать свои собственные или руководствоваться опытом тех, кто или не знает как, или не понимает, как нужно чтобы заработало именно у тебя. В не особо важных для нас областях жизни вполне можно довольствоваться какой угодно картиной мира («чтоб супруг не гулял, нужно подсыпать ему в суп порошок из толченых фекалий черного петуха, вылупившегося в полнолуние» — вполне сойдет, особенно если у тебя нет никакого супруга в данный момент). Однако если результат становится важен, от подобных убеждений или советов может стать весьма худо. К чему такое предисловие?

Когда я только начала заниматься социальным аргентинским танго, оно можно сказать даже не успело появиться в нашем городе. Тогдашние преподаватели еще не стеснялись признавать вслух, что обладают сходной с нами квалификацией по предмету. Ну может на пару уроков больше. Так что первое время процветали всяческие клише, а информацию и знания собирали часто путем проб и ошибок на собственной шкуре. Первого человека со статусом эксперта я увидела где-то примерно через год, а что называется «припасть к истокам» и поучиться на семинаре у живых (настоящих!) аргентинцев удалось всего-то года через три после начала занятий. Как у человека никогда особо не дружившего со своим телом, участь моя в качестве танго-ученика была более чем незавидна. :о) Тем, кто начинает сейчас, будет существенно проще, легче и быстрее достигнуть желаемых результатов в своем обучении. Думаю, за то время я собрала практически все возможные грабли на этом поприще (и как ни странно, до сих пор продолжаю их собирать и разбирать).

Проанализировав свой опыт обучения начиная с конца 2005 года, я выбрала самые вредные установки и убеждения, воплотившиеся в 10 мифов танго, наиболее сильно испортивших мою танго-жизнь. Я не знаю какого количества радости и удовольствия от занятия любимым делом меня лишили эти зловреды. Подозреваю что результаты измерения, будь они возможны, были бы просто шокирующими. Поскольку в танго я росла как лидер, то большая часть будет относиться к проблемам партнеров, однако танго — командная работа, и многие вещи одинаково касаются обеих ролей, как лидеров, так и ведомых. Какие-то установки, возможно, были адекватны на определенном этапе обучения, однако со временем превращались в монстров, отравляющих жизнь. Ну что, поехали..

10 мифов танго


1. Партнер ведет, партнерша следует

Как писал Оливер Колкер «но это если он ведет, а она следует» (с). Многие понимают это так «партнер руководит, партнерша слушается», или так «партнер управляет, партнерша полностью отдается на его волю», или даже так «он сказал, она тут же сделала как он сказал». Я специально написала по сути одно и то же несколько раз. Именно подобные формулировки чаще всего появляются в сознании при взгляде на оригинальную фразу. На мой взгляд, формулировки, связанные с властью, а никак не с тем, что реально происходит, не с танцем. По форме все может быть верно, однако по сути это чрезвычайно урезанный, «кастрированный» вариант действительного процесса, танца.

Сейчас я бы сказала, что в танго партнер ведет примерно 60% времени, а следует — 40%. Цифры приблизительные. Говорю о том танго, которое нравится мне сейчас. И речь не идет о смене ролей (хотя я могу и люблю!) — дело в умении (и желании) слушать тело, движение другого человека, реагировать на него, оставаясь в своем собственном теле. И пожалуй я соглашусь с мнением, что партнерше не обязательно уметь вести, чтобы хорошо танцевать, однако партнер должен уметь следовать хотя бы на базовом уровне чтобы действительно танцевать очень хорошо. Мне жаль, что чисто организационно нереально в обязательном порядке сначала учить партнеров следованию, как в рассказах старых милонгеро: «год тренировался за девочку, потом учился вести мужчину» — где же напасешься на всех столько опытных лидеров? Да и мало кто из мужчин теперь согласится на такое. Зачем, если и так полно красивых, доступных женщин?

С другой стороны, все больше мужчин воспринимают тезис «партнер ведет, партнерша следует» уже не так плоско, хотят в танце быть собой, а не сферическим крутым мачо, получать радость от совместного движения, а не от ощущения себя «водителем кобылы», и это не может не радовать.

2. Партнер ответственен за движение партнерши

Можно еще сказать более привычно — за все отвечает партнер. А если перевернуть в другую сторону — без импульса мужчины женщина и шагу не ступит (с). Глобально это может быть правдой. Кто главный, кто решает, ведет, тот и отвечает в случае чего. Это все клево и в танго тоже, особенно на начальном этапе обучения, когда многие (иногда впервые) примеряют на себя определенные ролевые модели поведения, либо когда учиться приходят люди с таковыми хорошо сформированными и ассимилированными моделями (уже прям готовые «настоящие» мужчины и женщины), да еще желательно с хорошими отношениями с собственным телом.

Выбор редакции:  Желтые нарциссы популярные сорта и советы по уходу

А если партнер и со своим телом не очень-то ладит, а тут ему дают «в нагрузку» дополнительное (пионер, ты за все в ответе!)? А если лидер не сильно «настоящий мужчина» (вроде меня)? А если еще стописят других особенностей и дополнений? Для симметрии и пущего эффекта девушек в это время усиленно стращают от самохода (фи, какая гадость!). На выходе получаем партнера, который не танцует, а выполняет «тяжелий работа» по ювелирному переставлению партнерши, кляня свою непростую, но почетную участь (напомню, девушки в это время тоже не танцуют, а прилежно слушают ведение, дабы таки ступить в очередной шаг).

Насколько это стремно, могу сказать по себе: был длительный период, когда ведение стало для меня чем-то крайне тягостным. До сих пор не знаю, почему я тогда не бросила это «проклятое танго». И одно из самых ярких и жизнеутверждающих впечатлений в моем обучении — когда (несколько лет назад) мне наконец-то показали, что я как партнер не ответственна за движение партнерши. Она САМА перебирает своими ногами, САМА скручивается или нет, САМА попадает в бит или не попадает, сохраняет объятие или не сохраняет. Это ее движение и отвечает она за него полностью самостоятельно. Какое облегчение, ура! :о) Да, именно партнер следит за навигацией, именно он выбирает общую линию движения, однако если девушка, например, сама захочет помахать ногами, чем он ее сможет остановить, либо наоборот, заставить? Не надо брать на себя груз ответственности за то, чем вы напрямую не управляете, лучше больше следите за своим собственным телом. А иначе из этого пункта может плавно вытечь следующий.

3. Во всем виноват партнер (партнерша)

Что бывает, когда конечный результат зависит от нескольких человек, а вся ответственность лежит только на одном из них, а на других ничего? А что бывает, когда реальная власть в паре есть только у одного, а у другого — ничего? Правильно, террор и геноцид. :о) Обычно партнеры забивают партнерш — ты не ведешься, не слушаешь меня, не туда пошла, неправильно поняла, недокрутилась и вообще все хреново сделала, стань получше или у меня еще тут очередь таких же — вишь, стоят девчонки, стоят в сторонке (из того, что я наблюдала). Но более ухватистая и активная партнерша также вполне может забить партнера — это ты не ведешь, не поворачиваешь меня, не доводишь до оси, даешь противоречивые сигналы, дергаешь руками, не обнимаешь, и вообще ты мужчина и должен отвечать за все! В первом случае может получиться достаточно слаженная с виду пара, с запуганной, послушной девушкой с отбитой фантазией и мужчиной с вечно недовольным лицом, которое он не стесняется демонстрировать ей и всем окружающим когда она налажает в очередной раз (а лажает она часто). На второй случай, если мужчина по каким-то причинам все таки продолжает заниматься танго, бывает тяжело смотреть без слез: ну нельзя вести, во-первых, без какой-то минимальной уверенности в том, что ты делаешь, а от уверенности-то как раз не остается и следа пред суровым лицом сурово бдящей дамы, во-вторых, без внутреннего желания быть с этим человеком, а какое уж тут желание..

В общем случае это не какая-то специфическая проблема танго. Это проблема отношений в паре. Однако эта проблема иногда сознательно или бессознательно культивируется определенными установками в том числе и от преподавателей (кстати, некоторые галантные или желающие казаться таковыми партнеры могут пользоваться фразами «во всем виноват партнер» или «ошибок в танго не бывает» в контексте «куколка, расслабься, не забивай свою хорошенькую головку всякой ерундой — со мной тебе будет хорошо»). Если во всем виноват и за все на свете отвечает только один партнер, то будьте уверены, он/она найдет способ переложить свой груз на плечи другого. Как это скажется на удовольствии от танца? На качестве танцевания? Представьте сами.


4. Руками не водят!

Практически первое, что слышат начинающие танго-лидеры. При этом опускается вторая часть фразы: «руками не водят отдельно от тела». Хотя вообще-то иногда таки водят, и очень даже отдельно. Но на тему фильтров любезно льющейся информации я особо выскажусь ниже.

Чем чреваты руки? Тем, что на выходе получаются безрукие партнеры, либо с руками-тряпочками и отсутствующим объятием, либо с застывшей железной хваткой (те, кто «держит объятие»). Последнее — это про меня до недавнего времени, я тоже держала объятие. Ну и девушку заодно, чтобы не ушла куда не надо. :о) И очень не любила, когда партнерши мне демонстрировали «живое объятие», как они его понимали, потому что выражалось оно в основном либо неожиданными «провалами» и потерей контакта, либо в жестком воздействии на мой центр тяжести (толчки и стаскивания). Когда я первый раз попала в это самое живое объятие, это было вау!

Так вот, руками водят и еще как! Только движения рук должны быть согласованы с общим движением тела, с его центром тяжести, если хотите. Руки «включаются» в нужные моменты движения. Лучше бы конечно как следует распробовать это ощущение вживую, например, на частнике у толкового преподавателя. А то через монитор могут быть сильные искажения в передаче информации.

5. Надо расслабиться

Хорошее дело. И цель благая — убрать излишнее напряжение, мешающее движению. Только при этом обычно не уточняют, как именно это сделать? Что конкретно расслабить? До каких пор? В какой момент времени? В общем, если бы я обладала навыком задавать нужные вопросы сколько-то лет назад, может быть мне бы легче жилось на этом свете. :о)

Проблемы тут, как минимум две. Первая: человек, слышащий эту фразу, не знает свое тело, не осознает его и/или не умеет с ним взаимодействовать. Допустим, скажут мне «у тебя напряжена шея, расслабься». А я этого не чувствую. И вообще этим процессом (фоновое напряжение мышц) сознательно не управляю. И что мне теперь делать? Второе: что будет, если человек полностью расслабится? Скорее всего, упадет на пол и будет валяться. Для танца же нужно не расслабиться, а напрячься в нужных местах. И чем быстрее, динамичнее танец (например, милонга), тем больше этого «напряжения» — активнее задействуются различные группы мышц. Так что данная установка на мой взгляд в общем случае полностью бесполезная, а иногда даже вредная. От чрезмерного расслабления тело становится вялым, ватным, пропадает объятие: медленно ползать под лирику может быть и ничего, но активного, динамичного движения уже не получится.

6. Движение должно быть совместным

Очень интересное положение. И я бы сказала, верное. Однако и я сама, и многие другие, понимали и понимают его неправильно. Если кому-нибудь сказать эту фразу, а затем попросить объяснить ее значение, скорее всего вы услышите в ответ что-то вроде «партнеры должны двигаться одинаково/одновременно/синхронно». И вот это уже путь в ложном направлении. Даже в самом начале обучения — если немного призадуматься, становится понятно что партнеры не так уж часто движутся «синхронно» и одновременно: помимо параллельной системы, существует перекрестная, во многих движениях кто-то ускоряется, кто-то замедляется и тому подобное. К сожалению, меня это в свое время ни на какие размышления не навело. Из-за установки на «совместное движение» я надолго застряла на определенном уровне, не в силах продвинуться дальше. :о( А как на самом деле?

Сейчас я бы сказала, что движение не должно, а часто и не может быть «одинаковым» для обоих партнеров. Совместность подразумевает то, что во время своего собственного движения, своего собственного танца, я все время имею в виду движение другого человека, постоянно слушая его тело. Это состояние, которое мне хочется назвать «потоком», состояние наибольшей телесной осознанности, что мне известно. Есть мой личный танец, танец моего партнера, но благодаря непрерывному вниманию друг к другу мы тем не менее создаем нечто совместное, наш общий танец. И это круто.

7. Хороший партнер всегда станцует с любой партнершей

Враки и прямой путь к комплексам. Слов-ловушек тут два — «всегда» и «с любой». Хороший партнер действительно хорошо станцует, но не с любой и не всегда. Глупо ориентироваться именно на этот критерий уровня. Разве в жизни вы сможете договориться с любым человеком в любых обстоятельствах? Сомневаюсь. Даже если вы гений общения, нельзя быть уверенным, что вам не встретится какой-либо особо «несовместимый» с вами человек, либо просто больной, например, психопат. В танго я психопатов, тук-тук-тук, не видела, однако вас может ожидать множество сюрпризов, и не всегда приятных. Изначально адекватная оценка своего влияния на партнера и отсутствие неоправданных ожиданий от себя и от него поможет вам сэкономить много нервов и получить гораздо больше наслаждения от танца.

8. Жизнь в танго проходит на одной ноге

Может быть относительно справедливо в отношении партнерши, но в отношении партнера опять наглое и вредное вранье. Я уже даже не смогу вспомнить, где, когда и от кого услышала эту фразу. Ладно бы только услышала. Однако долгое время, как выяснилось позже, это неосознаваемое убеждение оказывало на меня большое влияние: даже имея возможность пользоваться свободной ногой для опоры, я этого не делала, пытаясь сохранить равновесие на одной ноге в немыслимых положениях. Жизнь моя осложнялась тем, что по физической комплекции я прямо скажем мелкая, а моя партнерша крупнее меня. Но я не сдавалась — как же! Я просто плохо стараюсь, надо же иметь идеальный баланс и устойчивость, стоя на одной ноге. Вон аргентинцы как крутятся и не падают. То, что я что-то не то делаю, к сожалению, в голову мне не приходило.

Когда наконец пришло (с внешней помощью), за пять минут моя устойчивость как партнера увеличилась в разы — по сравнению с предыдущими годами обучения. Очень жаль, что этого не случилось раньше. И очень здорово, что это все таки произошло. Так что партнеры (и партнерши тоже, но партнеры особенно) — облегчите себе жизнь, не стесняйтесь пользоваться для опоры обеими своими ногами где можете, ваш танец от этого только выиграет.

9. Делай как я!

Самое пакостное заблуждение, с которым я только встречалась. По крайней мере, я чувствую, что пострадала от него больше всего. Независимо от уровня, квалификации и прочих атрибутов — каждый преподаватель дает материал с позиций как правильно и неправильно. Все бы отлично, но практически у всех это сводится к неявному посылу «а сейчас я вас научу танцевать с собой». Особенно это заметно, когда начинаются сентенции вида «делай как я», «да, есть такие-такие варианты, но нужно делать вот так», естественно, с мощным (или не очень) обоснованием своих слов. Исключений я встречала крайне мало.

В целом, я считаю этот подход нормальным и оправданным при одном условии: человек должен сказать, что предлагаемый им способ действительно работает — лично у него. И правильный он — тоже лично для него. Хочу сказать — пробовать как говорят нужно обязательно! Но не странно ли предполагать, что одно и то же подойдет высокому сто килограммовому дядьке и маленькой худенькой девочке? И если у одного человека партнерша в два раза меньше его, а у другого такой же комплекции как он или больше, будут ли одинаковы способы их взаимодействия друг с другом внутри пары? А сколько еще может быть подобных факторов помимо физиологии, вроде характера, темперамента и прочего? И наличие всего этого часто полностью отрицается требовательным «делай как я!» из уст танцевальных небожителей и динозавров.

Сейчас я непременно пробую все, что мне предлагают. И да, что-то (или многое) не получается из-за технических огрех или физических недоработок. Однако рекомендую всегда держать в голове, что любые знания «как надо» и «как правильно» должны быть не просто приняты к сведению и отработаны, а если хотите, ассимилированы, переработаны и присвоены вами, вашим телом. И всегда нужно помнить, что даже проверенное, работающее «правильно» может не работать с конкретным человеком, стоящим перед вами. Танго — «командная работа», и в первую очередь нужно отталкиваться от текущей реальности, а не от, пусть хороших, правил и догм.

Могу привести смешной пример. Однажды меня пригласил человек, который танго не танцевал, не учился этому. Он просто много смотрел и захотел попробовать. Ходил он соответственно, широко расставляя ноги. При этом я-то ноги старательно собирала — ну как же, некрасиво же и вообще. Было мне, мягко говоря, неудобно. Целых полторы или две мелодии. Пока к третьей меня таки не осенило — нафига козе баян? Зачем я это делаю? Мне нужно всего лишь двигаться вместе с ним, не доделывая ничего лишнего если не надо! Остаток танды я провела вполне хорошо, и даже с некоторым удовольствием несмотря на его нулевой уровень. Могу привести уже менее смешные примеры, но не буду, ибо хочется ругаться матом. Думаю, общая идея вполне понятна.

10. Надо больше танцевать, даже если не хочешь

Ооо, это классическая «палка-ковырялка» для тыкания в партнеров. Типа, чего это вы тут сидите кофе пьете, когда вокруг столько прекрасных дам нетанцованных?! Или заход с другой стороны «какой же шикарный и галантный N.! танцевал всех подряд без перерыва!» — утритесь все, кто не такие. При этом я действительно считаю, что очень важно и полезно танцевать много и с разными партнерами — количества часов реальной практики ничто не заменит. И действительно здорово, когда все имеют возможность хорошо потацевать несмотря на всякие гендерные балансы-дисбалансы. Засада тут во второй части фразы. Надо танцевать как можно больше, но не когда тебе на самом деле этого не хочется. Я не знаю, есть ли смысл что-то тут объяснять. Думаю, любой человек, которого когда-либо что-либо заставляли делать (пусть даже он сам себя заставлял) поймет о чем я. А если нет, то вряд ли.

Могу только рассказать историю про одного моего знакомого. Он очень любил персики. Однажды ему достался большой мешок персиков, который он был вынужден быстро съесть, чтобы они не испортились. И знаете что? По прошествии многих лет он все еще питает отвращение к персикам.

Отношение и ожидания

Я уже немного писала об этом ранее, но все равно хочется повториться и еще раз обратить внимание на такие важные явления. Хотите действительно получать максимум удовольствия от того, что вы делаете? Никогда ничего не ждите заранее. Наслаждайтесь процессом. Тогда неудачи вас не обескуражат, а успехи будут радовать по полной. А то как бывает. Например, человек ждет повышения зарплаты на работе на 10 тысяч, а ему прибавляют только три. Будет он рад? Хотя прибавка-то по факту есть, но радости никакой не будет, скорее злость, что недооценили и недодали. Если б не ждал вообще ничего, был бы очень рад — целых три тысячи добавили! :о)

Ну и про отношение. Будьте доброжелательны, в первую очередь к себе самому. Относитесь хорошо к себе и к окружающим вас людям. Хотя бы к тому, кого вы обнимаете в данный момент — ведь это вы сами его выбрали, пусть только на ближайшие четыре мелодии.

Если посмотрев на эти пункты, вы смогли что-то увидеть и улучшить в своем танцевании, начать получать больше удовольствия от занятий аргентинским танго, я буду считать свою «миссию» по сбору и обобщению этих «10 мифов танго» выполненной. Ну а если у вас есть что дополнить по теме — обязательно делитесь! Кто знает скольким людям могут помочь именно ваши слова?

Милонга: правила поведения на вечере танго

Милонга, танда, кортина…

Чтобы понимать тот язык, на котором говорят все тангерос, надо выучить несколько слов. Самое первое слово — «милонга» — уже прочно вошло в наш лексикон. И мне всегда так приятно слышать, когда мои друзья, которые вообще не танцуют танго, не просто не делают круглые глаза от моего тарабарского языка, но уже и сами интересуются: «Как дела? Где у вас милонга была?».

Вообще милонга — это и танцевальный вечер (где звучит музыка танго), и отдельный танец (более быстрое и «озорное» танго), и соответственно, музыка для этого танца. Три в одном!

Так как танго — танец социальный, на милонге все танцуют друг с другом и постоянно меняются парами. Чтобы как-то упорядочить все это действо, существуют некие правила для всех участников милонги. Вот некоторые из них.

Правило 1. Танцуй танду

Музыка играет специальными отрезками — тандами. Одна танда — это 3-4 мелодии одного оркестра (исполнителя) или одного стиля. Почему именно столько? Как говорили известные тангеро, танго — это история, проживаемая за несколько минут. Поэтому как раз эти 3-4 мелодии помогают партнерам настроиться друг на друга (особенно если вы впервые танцуете), прислушаться к музыке, понять и почувствовать ведение и следование и — потанцевать! Это как знакомство — общение — прощание.

Правило 2. Делай перерыв

Между тандами существует специальный перерыв — кортина (с испанского cortina — занавес), когда играет музыка НЕ танго. Какая? Зависит от диджея, который составляет плей-лист милонги. Как правило, у каждого есть свои предпочтения и идеи по этому поводу.

Во время кортины никто не танцует танго: можно немного отдохнуть, поболтать со своей партнершей, проводить ее за столик. Новичков на милонге можно заметить по желанию танцевать танго под кортину. Не надо этого делать: оставьте свои танго-намерения на следующую танду.

Правило 3. Не учи другого!

Во время милонги никто и никого не учит! Милонга — это вечер отдыха, а не занятие, где партнеры делают замечания друг другу и обсуждают, что и у кого получается танцевать лучше или хуже. На милонгах обычно танцуют то, что умеют. А новые фигуры разбирают на уроках.

Правило 4. Последнее танго — с кем?

Есть традиция танцевать последнюю танду со «своей» партнершей (хотя понятие «моя» партнерша или «мой» партнер — чисто условное, исходя из специфики танца, и более применимо для занятий, когда пары начинают изучать новые фигуры). Однако если вы пришли на милонгу парой, то спокойно можете танцевать последнюю танду друг с другом.

Красивая короткометражка «Милонга» хорошо иллюстрирует фразу о том, что танго — это история, проживаемая за несколько минут:

Правило 5. Учись кабесео!

Как правильно «стрелять глазами»

Как театр начинается с вешалки, так и танго начинается с приглашения на танец. И в этом тоже есть свои особенности. Каждый настоящий тангеро использует (или хотя бы знает) кабесео.

Что же это такое? Кабесео — это приглашение на танец кивком головы (от испанского cabeseo — наклон головы). Все самое интересное в танго начинается еще до того, как пара встанет на танцпол! Их танец (настроение и состояние) создается уже в момент приглашения. Для всех аргентинцев кабесео — это некая игра, ритуал. Кабесео — это возможность для мужчины пригласить женщину на танец. И в то же время это способ для женщины согласиться на танец (или отказаться).

Итак, звучит первое танго. Все тангерос прислушиваются, чтобы понять, хотят ли они танцевать именно сейчас, под эту мелодию. И только после этого начинается «стрельба» глазами — в большом скоплении мужчин и женщин, парочек и просто зрителей, в полумраке не совсем легко найти глазами того, кого хочется пригласить. И вот мужчина увидел-таки в другом конце зала ту девушку, девушка тоже заметила его. На какое-то мгновение их взгляды встретились. Они оба понимают, что хотят танцевать вместе. Тогда мужчина делает некий знак девушке, как бы спрашивая: «Потанцуем?» На что девушка «отвечает», что согласна. Все. Для этих двоих игра в гляделки закончилась. Теперь партнер спокойно подходит к партнерше, протягивает ей руку и выводит на танцпол. Теперь — их танго.

Для чего все эти сложности? На самом деле все имеет свои причины. Во-первых, так вы точно потанцуете именно с тем человеком, с которым хотите. Во-вторых, никто из окружающих не узнает о том, что вам отказали в танце (если такое произошло). В-третьих, так сложилось исторически, когда в Аргентине на милонгах было больше мужчин, чем женщин, и им приходилось добиваться танца с девушкой.

О том, как правильно приглашают взглядом на танец, — в этом ролике:


Девушкам на заметку

Чтобы избежать недоразумения, связанного с кабесео, девушка НЕ должна вставать со своего места, идя навстречу мужчине (потому что она уже дала согласие на танец, теперь ей остается только дождаться своего партнера). Представим такую ситуацию. Девушка сидит за столиком. А за ней еще один столик – и там сидит вторая девушка. И вот мужчина смотрит вперед на нее, а обе партнерши как бы находятся на одной линии его взгляда, обе видят его кабесео, и обе соглашаются. Но первая девушка знает этикет милонги, а вторая — нет. Поэтому она сразу же встает навстречу мужчине. И тут уже для партнера может быть несколько выходов из ситуации: танцевать с первой, со второй, не танцевать вообще. Но в любой ситуации осадок будет неприятным. Одна девушка поспешила, другая осталась без танца, мужчина — в неловком положении. Главное — помнить о том, что любую ситуацию можно исправить улыбкой и юмором.

P. S. О женской активности: можно ли приглашать самой

Многие девушки спрашивают, а можно ли приглашать мужчину на танец? Считается ли это дурным тоном на милонге или является аналогией нашего белого танца? Во время кабесео каждый — и мужчина, и женщина — выбирает себе партнера. Они смотрят друг на друга, переводят взгляд с одного человека на другого, до тех пор пока не найдут «своего». И здесь это заветное «Потанцуем?» может быть как со стороны мужчины, так и со стороны девушки. А иногда пара встречается глазами и одновременно кивает друг другу в знак согласия. Кроме них двоих никто не узнает, как именно произошло приглашение.

Как мы шутим на занятиях в нашей школе, в Омске танцуют «сибирское» аргентинское танго с учетом местных особенностей менталитета и гендерного баланса (чаще — дисбаланса, поскольку партнеров у нас меньше, чем партнерш). Поэтому на милонгах мы делаем специальную белую танду, когда партнерши приглашают любого партнера.

До встречи на милонге!
Ближайшая милонга состоится 17 февраля, в клубе «Сфера»!

Добавить комментарий